Von Rémy Ballot

Wenn man vor einer Partitur wie dieser steht, stellt sich immer die Frage der Interpretation. Für einen Geiger sind die Stücke des üblichen Repertoires für Violine solo die Sonaten und Partiten von J.S. Bach, die Capricen von Niccolò Paganini und die Sonaten von Eugène Ysaÿe; natürlich kann man dieses Repertoire um die Sonaten von Bartók und Prokofjew erweitern. Aufgrund der Spielpraxis dieser Werke haben wir spielbedingte Reaktionen, quasi mnemotechnisch, wie zum Beispiel das Brechen eines Akkords. Dies kann zu einem künstlichen Charakter führen, der nicht unbedingt zu dem jeweiligen Stück passt.

„In medias“ hat seine eigenen inneren Gesetze; obwohl es wahrscheinlich von Bach inspiriert ist, muss man den Weg zu seinem eigenen Spiel und Stil finden. Darüber hinaus gibt es nur wenige Hinweise auf Charakter, Artikulation und Dynamik. Es ist sozusagen terra incognita.

Es gibt auch einige Akkorde, die es nicht erlauben, die Stimmen richtig zu führen.

Mein Hauptdilemma bestand darin, zwischen den Möglichkeiten zu schwanken, die Illusion der Polyphonie wie in Bachs Fugen zu erwecken, das heißt, nicht ständig alle Werte zu halten und den Hauptteil hervortreten zu lassen, oder sich so weit wie möglich zu bemühen, die integralen Werte zu spielen. Ich habe mich für die zweite Option entschieden, weil auf diese Weise viele besondere Harmonien in Resonanz kommen, was zusätzliche technische Probleme aufwirft: Es müssen Fingersätze gefunden werden, die dies ermöglichen. Auf diese Weise ist es möglich die Kadenzen besser zu verstehen und auch die richtigen Bogenstriche zu finden, das heißt: Harmonische Spannungen und Entspannungen finden sich in der natürlichen Physiologie der Bogenbewegungen wieder.

Nach diesem ersten Ansatz müssen die verschiedenen Teile und die Art und Weise, wie sie korrelieren, identifiziert werden. In Ermangelung einer Indikation können nur harmonische Spannungen und rhythmische Bewegung einen Hinweis auf Semantik und Charakter geben.

Der Eindruck, den mir dieses Stück vermittelt, ist ein ständiges Klagen, das sich nicht durchsetzen kann, eine Idee, die versucht dem Vorbestimmten zu widerstehen, die in Passagen von Rückschlägen verflochten sind, die durch diese Bewegungen absteigender Viertel sowie durch die Perioden des Zweifels beschrieben werden, die in leise schleichenden Perioden zum Ausdruck kommen.

Aber am Ende setzt sich das leicht veränderte Motiv des Anfangs durch, und die Schlussquint beendet den Konflikt wie einen Sieg, der von Resignation geprägt ist.